解后，他才重新坐下，然后立即翻开了稿件，迫不及待看起了《失乐园》。

他已经从各个渠道得知了北川秀这篇新小说的一些信息，他毫不怀疑北川秀的写作能力，但才出版不久的《国境》就是“婚外恋题材”，即便北川秀声称这篇《失乐园》和《国境》完全不同，可读者真的不会看腻吗？

山崎野很难想象该怎么在《国境》这样完美的小说上再进一步的挖掘婚外恋这个主旨的内涵，稍有不慎，说不定会引来读者的反噬。

读者群体就是这么一批神奇的家伙。

当你写出一篇好文章时，他们爱你，敬你，赞美你。

但当你的水平下滑，或者达不到他们对你的预期时，他们就会恨你，骂你，批评你。

在他看来，北川秀完全可以写全新的题材，没必要盯着婚外恋死磕。

不过当他翻开《失乐园》，在北川秀的注视下读完了第一章后，山崎野方才心中的所有疑惑顿时全被解开了。

“这种文字...语言风格。”山崎野没急着看第二章，而是重新回过头看了第一章“落日”。

这次他终于确信了，这是一种新的文风，特别有美感，非要说的话，有点接近当初高桥睦郎率先提出的“物哀文学”。

不对，北川老师不就是物哀文学的开创者吗？

只是之前他写的是俳句，那种绝美的画面感和文字感至今还被民众们津津乐道。

不过物哀风格的俳句太难写，除了北川秀外，再也没有第二个俳句诗人写出过那个味道。

反而是他玩票性质的新式俳句大火了一番，如今的街头巷尾还能随处可见这样的新式俳句标语。

所以这一次......他是要写真正的物哀文学开山作了？

山崎野意识到这事后，人不由自主的坐直，然后全身心沉浸到小说里。

第一章写了男主角村松友视和女主角松原凛子背弃家庭的偷情之旅，两人还大胆议论了中年人常见的“无性婚姻”，以及只有从各自身上才能感受到的x爱快感。

其中村松友视和松原凛子既向往着从未有过的热烈爱情，又因巨大的背德感而觉得各自将下地狱的心情，准确无误的传递给了山崎野。

他也是个中年老男人，也和故事里这位曾担任副总编的村松友视一样，有着看似美满的家庭，实则对真正的爱情极度渴望。

只不过山崎野的工作还在上升期，他的身份地位也不允许他在这种时候和妻子之外的女性发生点什么。

没做过，不代表心里没想过。

北川秀准确扣出了中年人心底的那丝悸动和情绪，这让山崎野格外震撼。

他继续看第二章。

两人于秋天时跑去镰仓大塔宫看能剧，然后于晚间学着能剧做有情调的小游戏。

这一章，男女主角内心的渴求与焦虑被进一步放大。

北川秀几乎是用最简单直白的方式引导着读者，让他们看着两人走向灭亡之路，好奇又期待。

仅仅是这两章，山崎野就十分肯定《失乐园》一旦连载，必将引起文学界的又一次轰动。

它是和《国境》截然不同的故事，不是大家想象的“初”和岛本另一个结局的故事。

如果说《国境》是编织给成年人看的曼妙童话，那么《失乐园》就是血淋淋直击内心的纪实文学。

偏偏这纪实文学又虚幻的可怕，仿佛飘荡在空气中尘埃，你只有透过炽烈的阳光才能看见，看仔细，一旦失去了光，它就隐入烟尘，难以窥见。

每一行的字都能看出特有的物哀文学之美，这也是吸引山崎野不断看下去的动力之一。

第三章“良宵”，第四章“日短”，就这样，整整十万字的稿子，山崎野坐在咖啡厅内恍如孤身一人，等他从文字里解脱出来时，才发现外面的天空都黯淡下去了。

糟糕，看的太入迷了！

山崎野连忙抬头看北川秀，发现他正坐在对面拿咖啡厅的便利纸涂涂写写，似乎完全没有觉察到他的视线。

这让他反而有点不好意思打扰到对方。

又过了几分钟，口渴的北川秀拿起咖啡杯，这才发现山崎野看完了。

“抱歉，让你久等了，山崎总编。”北川秀立即把那几张便签纸揉成一团，丢进垃圾桶内。

山崎野愣了下，随后连忙摇头道：“不不不，是我让您久等了才是。”

“那么小说如何？符合您的预期吗？”